Schaudepot Dombauhütte

Der 2017 abgenommene, stark verwitterte Engel wurde 1880 in der Werkstatt von Dombildhauer Peter Fuchs (1829‒1898) für den Wimperg (gotischer Giebel) des Petersportales geschaffen. Er gehört zu einer Gruppe von insgesamt 20 Engelsfiguren mit Schriftbändern, welche im Wechsel mit schlanken Fialen (gotisches Ziertürmchen) die Wimperge über dem zentralen Marienportal und den beiden seitlichen Portalen, dem Dreikönigen- und dem Petersportal bekrönten. Acht standen über dem Hauptportal, jeweils sechs über den Seitenportalen. Dombildhauer Peter Fuchs schuf zwischen den 1860er- und 1880er-Jahren über 700 Skulpturen für den Kölner Dom. Insbesondere die Figuren am Marien- und Dreikönigenportal sowie die Portalskulpturen der Nordquerhausfassade und die meisten Pfeilerfiguren im Inneren von Lang- und Querhaus des Domes wurden von seiner Werkstatt geschaffen. Von vielen Skulpturen haben sich die Originalen Gipsmodelle in verkleinertem Maßstab erhalten. Sie dienen bei Rekonstruktionen oder Ergänzungen zerstörter oder beschädigter Figuren den Bildhauern als Vorlage.

Die ungeschützt freistehenden, aus empfindlichem Kalkstein aus Savonnières geschaffenen Engelfiguren über den Portalwimpergen waren in besonderer Weise der Verwitterung ausgesetzt. Bereits am 20. Mai 1906 stürzte, als gerade Gottesdienstbesucher den Dom nach dem sonntäglichen Hochamtes verließen, der Flügel eines Engels über dem Dreikönigenportal ab. Nur einem aufgespannten Regenschirm, der den Sturz ablenkte, war es zu verdanken, dass niemand ernsthaft verletzt wurde. Die Figuren wurden daraufhin abgenommen, restauriert und wiederaufgestellt. 1956 wurden die zunehmend verwitterten und durch Absprengungen während des Zweiten Weltkriegs schwer beschädigten Engel über dem Haupt- und über dem Dreikönigenportal sowie die bekrönende Fiale des Mittelportals vollständig abgenommen und durch moderne Engel nach Entwürfen von Erlefried Hoppe ersetzt. Im April 2017 mussten auch die stark verwitterten Engel über dem Petersportal samt ihrer Postamente entfernt werden. Sie sollen in den kommenden Jahren durch originalgetreue Kopien ersetzt werden.

32 monumentale, fast drei Meter hohe Engelfiguren umstehen auf einer Höhe von etwa 75 Metern die beiden Domtürme. Sie wurden in den 1870er-Jahren nach Entwürfen von Dombildhauer Peter Fuchs aus französischem Savonnières-Kalkstein gefertigt. Bei den Engeln des Südturmes handelt es sich um Passionsengel, welche die Arma Christi (die Leidenswerkzeuge) in ihren Händen halten, bei denen des Nordturmes um Friedensengel, welche zum Lob Gottes auf verschiedenen Instrumenten musizieren. Viele der Engel zeigen inzwischen deutliche Verwitterungsspuren, so dass bei Stürmen der vergangenen Jahrzehnte sogar schon kleinere Fragmente abgebrochen sind. Die Figuren müssen daher eingehend untersucht, gefestigt und gegen weitere Verwitterung geschützt werden.

Wenige besonders schwer verwitterte Figuren, so vor allem die vorderen Engel an der Westseite der Türme, werden durch originalgetreue Kopien ersetzt, so auch im Sommer 2020 der hier ausgestellte Engel mit Bratsche von der Nordwestecke des Nordturmes. Hierzu werden zunächst auf dem stark verwitterten Original die fehlenden Stellen mit Gips ergänzt. Diese Hinzufügungen sind reversibel. Als Vorlage für die Ergänzungen dienen die originalen Bozzetti (Modelle in verkleinertem Maßstab). Mit Hilfe einer Punktiermaschine (vgl. unten unter Passionsengel) kann die mit Gips ergänzte Originalfigur kopiert werden. Deutlich erkennt man im Gesicht des Engels die vom Bildhauer angebrachten Linien und Punkte, an denen er Maß genommen hat. Der vom Steinmetz Thomas Kaintoch erneuerte Engel mit der Bratsche war zusammen mit einem weiteren, von Bildhauer Michael Oster ausgeführten, Schalmei spielenden Engel im Mai 2020 auf die Gerüstplattform in 100 Metern Höhe gezogen und anschließend an der alten Stelle wieder versetzt worden. Zwei weitere vor Witterung besser geschützte Engel an dieser Ecke des Turmes wurden an Ort und Stelle restauriert und konnten am Turm belassen werden.

Bei den drei Werkstücken handelt es sich um Konsolbaldachine des Michaelsportales, des mittleren Eingangs der Nordquerhausfassade. Ende des Zweiten Weltkriegs durch Beschuss schwer beschädigt, wird es seit 2013 umfassend restauriert und gereinigt. Bei dem vorderen Stück handelt es sich um das Fragment eines zerstörten Originalbaldachins, bei den beiden anderen um zwei in der Dombauhütte angefertigte Kopien kriegszerstörter Stücke der Steinmetzen Willy Bauer und Wolfgang Küpper, die demnächst wieder am Portal eingebaut werden. Konsolbaldachine dienen den Heiligenfiguren in den Archivolten (Bogenlaibungen) des Portals gleichermaßen als bekrönender Baldachin und Sockel der darüberstehenden Figur. Die achteckigen Baldachine bilden nach unten ein auf Blütenrosetten ruhendes gotisches Rippengewölbe aus. Die nach vorne weisenden Seiten werden durch Maßwerkbögen und Wimperge (gotische Giebelform) gegliedert. Letztere sind mit Krabben (gotisches Blattwerk) besetzt und von Kreuzblumen bekrönt. Die hinter den Wimpergen sichtbare Figurenkonsole ist mit Blendmaßwerk geziert. An den Berührungspunkten der Wimperge sitzen kleine, an Wasserspeier erinnernde Konsolfigürchen, die fantasievoll gestaltete Drachen und Mischwesen darstellen. Alle wurden, wie bereits auch im 19. Jahrhundert, frei nach mittelalterlichen Vorbildern individuell gestaltet. Alleine am Michaelportal gibt es über 300 solch kleiner Figürchen.

Der von einem Steinmetzen der Kölner Dombauhütte um 1300 aus Drachenfelser Trachyt gehauene Wasserspeier stellt einen zotteligen Teufel dar, der die Seele eines Verstorbenen, wohl aufgrund seines sündigen Lebens, zur Hölle schleppt. Die Seele ist in Gestalt eines nackten Jünglings dargestellt, der vom Teufel an einem Bein gepackt wird. Vergebens versucht er sich mit dem anderen Bein und den Armen aus dem festen Griff zu befreien. Die uns heute fremd erscheinende, dem mittelalterlichen Dämonenglauben entsprungene teuflische Gestalt wurde vom Steinmetzen mit viel Fantasie ausgeschmückt, die dazu einlädt, den Wasserspeier genauer und ‒ was am originalen Anbringungsort nur schwerlich möglich war ‒ aus verschiedenen Blickwinkeln zu betrachten. Man achte etwa auf die Eberhauer im Maul und die drei fratzenhaften Gesichter, die sich zusätzlich zum eigentlichen Kopf auf Brust und Knien befinden. Von oben und von der Seite betrachtet wird deutlich, wie sehr sich die gepackte Seele windet. Der stark verwitterte Wasserspeier wurde 1933 ausgebaut und am ursprünglichen Anbringungsort durch eine relativ genaue Kopie aus Krensheimer Muschelkalk ersetzt.

Bei dem Werkstück handelt es sich um das obere Element einer Strebebogenbrücke mit Säulensockel aus dem Strebewerk des Nordquerhauses. Es wurde in der Nachkriegszeit im Rahmen der sehr umfassenden Erneuerungsarbeiten in diesem Bereich gegen eine Kopie aus Londorfer Basaltlava ausgetauscht und befindet sich seither in den Depots der Dombauhütte. Nach dem Vorbild Amiens und zahlreicher anderer französischer Kathedralen besteht das bereits am mittelalterlichen Domchor ausgebildete Strebesystem des Kölner Domes aus jeweils zwei übereinander liegenden Strebebögen. Der obere im Scheitelpunkt der Gewölbe ansetzende Bogen nimmt dabei in erster Linie den Winddruck, der untere knapp oberhalb des Gewölbeansatzes ansetzende Bogen hingegen die Schubkraft der Gewölbe auf. Beide Strebebögen sind mit Maßwerkbrücken bekrönt. Die Bögen setzen über schlanken Säulen an und binden dahinter in die Hochschiffpfeiler ein. Zwischen dem Pfeiler und der unteren Säule führt das Außentriforium als Außenumgang um die Hochschiffwand des Domes. Die untere höhere Säule setzt leicht vorkragend über der Außenwand des Triforiums an, der Sockel der oberen steht auf dem unteren Bogenansatz auf und durchschneidet die untere Maßwerkbrücke. Exakt aus diesem Bereich stammt das Werkstück.

Die Fiale und die beiden Riesen, so nennt man die Hauben von Fialen, mit bekrönenden Kreuzblumen stammen aus verschiedenen Zeiten und Bereichen des Domes. Die vollständige, stark verschwärzte Fiale im Vordergrund besteht aus Obernkirchener Sandstein und wurde im 19. Jahrhundert im Bereich des Südquerhauses verbaut. Der große Riese auf der rechten Seite wurde in den 1920er-Jahren aus Krensheimer Muschelkalk geschlagen und im Bereich des Strebewerks der Chorsüdseite versetzt. Vor wenigen Jahren wurde er aufgrund eines Materialfehlers mit einem Autokran sicherheitshalber abgenommen. Der aus dem Tauberfränkischen stammende Stein war zwischen dem Beginn des 20. Jahrhunderts und dem Zweiten Weltkrieg das bevorzugte Steinmaterial der Kölner Dombauhütte. Bei dem linken Riesen handelt es sich um eine jüngst aus Sandstein aus dem tschechischen Božanov gefertigte Kopie für eine schwer beschädigte Fiale im Strebewerksbereich der Südquerhauswestseite. Sie wird in den kommenden Jahren im Rahmen der dort durchgeführten Restaurierungsarbeiten versetzt. 

Der zwischen 1842 und 1850 aus Schlaitdorfer Sandstein gefertigte Wasserspeier wurde durch Verwitterung und Kriegseinwirkung stark beschädigt. Insbesondere der Kopf und Teile der Flügel gingen vollständig verloren. Wie zahlreiche weitere Wasserspeier der Nordquerhausfassade und der südlichen Seitenschiffe wurde er daher in den ersten Nachkriegsjahren ausgebaut und durch einen neuen Wasserspeier in betont moderner Formensprache ersetzt. Da die Wasserspeier des 19. Jahrhunderts vor dem Ausbau leider nur in seltenen Ausnahmefällen dokumentiert wurden, ist der exakte Anbringungsort des Wasserspeiers bisher unbekannt. 1996/97 wurden die fehlenden Elemente des Wasserspeiers durch den Steinbildhauer der Dombauhütte Josef Düsterhus in Gips ergänzt und der Wasserspeier anschließend in beständigerer Basaltlava kopiert. Die Kopie befindet sich heute an einem Pfeiler der nördlichen Seitenschiffe (neben dem Bauaufzug der Dombauhütte). Als Vorlage für die Ergänzungen diente dem Bildhauer das originale Gipsmodell des 19. Jahrhunderts, das sich in der Modellkammer der Dombauhütte erhalten hat.

Der Wasserspeier stellt einen zweifach gehörnten Drachen dar. Als typisches Mischwesen nach mittelalterlichen Vorbildern setzt er sich aus Körperteilen verschiedener Tierarten zusammen. Während der Körper und der Kopf an ein Raubtier erinnern, scheinen die Krallen eher einem Großvogel oder Saurier entlehnt zu sein. Die für den stattlichen Körper viel zu klein erscheinenden Flügel erinnern an die einer Fledermaus, die Hörner und der Schwanz an einen Ochsen.

Der gewaltige Schlussstein stammt von einem der im Zweiten Weltkrieg zerstörten Mittelschiffsgewölbe, wahrscheinlich aus dem Nordquerhaus. Trotz seines Sturzes aus etwa 43,5 Metern Höhe ist er, abgesehen von einem durchgehenden Riss und stärkeren Ausbrüchen im Bereich des Blattkranzes, erstaunlich gut erhalten. Wie die meisten originalen Schlussteine der Mittelschiffgewölbe zeigt er einen Blattkranz, der in diesem Fall aus Eichenlaub besteht. Nach dem Zweiten Weltkrieg erhielten die zerstörten Gewölbe figürliche Schlusssteine, die heilige Kölner Bischöfe und Erzbischöfe darstellen.

Bei den beiden Engeln mit den Arma Christi (wörtl. Waffen Christi, gemeint sind die Leidenswerkzeuge) handelt es sich um Neuschöpfungen des Bildhauers der Dombauhütte Hans-Christoph Hoppe nach Originalfiguren des Dombildhauers Christian Mohr. Die originalen Figuren der 1860er-Jahre waren durch Verwitterung bis zur Unkenntlichkeit zerstört und mussten im April 2009 abgenommen werden. Sie waren Teil des von Mohr nach Entwürfen des Münchener Bildhauers Ludwig Michael Schwanthaler geschaffenen Skulpturenprogramms der Südquerhausfassade, das der Passion Christi und den Patronen der Stadt Köln gewidmet ist. Die in zwei Tabernakeln seitlich des Wimpergs (Giebel) des Mittelportales stehenden Engel hielten die Dornenkrone Christi sowie Hammer und Nägel, mit denen Christus ans Kreuz geschlagen wurde. Da sich von den Engeln weder Entwurfszeichnungen noch originale Gipsmodelle erhalten haben, war Hans-Christoph Hoppe bei seiner Wiederherstellung auf die schwer verwitterten Torsi (Fragmente der Originalskulptur) und historische Fotos angewiesen, die die Engel allerdings nur aus sehr entfernten Standorten zeigen. Eine exakte Kopie der zerstörten Originale war daher nicht möglich.

Zunächst wurden die Torsi gefestigt. Anschließend hat Hoppe die fehlenden Teile der Figuren mit Gips ergänzt. Durch ein zuvor aufgetragenes Trennmittel lassen sich die aus Gips erneuerten Bereiche wieder schadlos von den originalen Fragmenten lösen. Während der Bildhauer die fehlenden Gewandfalten und Arme unmittelbar auf die alten Skulpturen aufmodelierte, hat er Kopf und Hände separat angefertigt und anschließend angesetzt. Die auf diese Weise ergänzten Originale wurden vom Bildhauer mit Hilfe einer Punktiermaschine in Stein übertragen. Die neuen Engelfiguren sollen in den kommenden Jahren wieder am ursprünglichen Ort aufgestellt werden.

1857 erging an die drei Jahre zuvor gegründete Kölner Maschinenfabrik von Wilhelm Quester in Köln-Sülz der Auftrag für den Bau der bis dahin größten Kabelwinde der Dombauhütte. Die Maschine hat ein Eigengewicht von knapp 150 Zentnern sowie ein Hebevermögen von 120 Zentnern (6.000 kg). Sie verfügt über einen Schnell- und einen Schwerlastgang, der durch Verschieben der Kurbelwelle geschaltet werden kann. Gebaut wurde die Maschine eigens für das Aufziehen der Eisenelemente des neuen Dachstuhls über Quer- und Langhaus, was aufgrund der hohen Förderhöhe und Last eine besondere Herausforderung darstellte. Bevor die Arbeiten am Dachstuhl 1860 begannen und nach deren Abschluss, wurde sie im Bereich des Nordturmes eingesetzt. Nachdem 1869 für die Vollendung der Domtürme eine durch Dampfkraft betriebene Aufzugsanlage eingerichtet worden war, wurde die Kabelwinde um die beiden schmiedeeisernen Achsen mit vier Laufrollen und das Schutzdach ergänzt. Gleichzeitig wurde auch die Bremsfunktion verbessert.

Das Regal enthält eine Fülle historischer Eisenverbindungen für die Holzgerüste, die bis zur Mitte des 20. Jahrhunderts Verwendung beim Dombau gefunden haben. Eventuell stammen sie noch von dem gewaltigen Turmgerüst, das ab den späten 1860er-Jahren mit den beiden Westtürmen allmählich in den Himmel wuchs. Spätestens dürften sie aber für die Gerüste verwendet worden sein, die in der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts für die Restaurierung des Domchores unter den Dombaumeistern Bernhard Hertel und Hans Güldenpfennig Verwendung fanden.

Text: Matthias Deml